Cette traduction a été écrite par le membre alex83pearl
Traduction de ce dossier pour le Malström:
Le synthétiseur Malström de Reason est indubitablement un module impressionnant, mais il n’est pas particulièrement facile de simplement le charger et jouer avec. C’est une bonne idée de vous montrer comment il marche, n’est-ce pas ?
Comme nous l’avions écrit dans l’article du mois dernier, Reason 2 introduit deux nouveaux modules. Le Malström est peut être le plus déroutant des deux, c’est pourquoi ce mois ci nous vous expliqueront chacune des fonctions, vous montreront comment s’opère le routage interne, et vous révèleront un ou deux trucs possibles avec la méthode de synthèse « Graintable » du Malström.
Mais d’abord, quelques explications. Le Malström utilise deux méthodes de synthèse primaires : granulaire et par table d’ondes.
La plupart d’entre vous sont déjà familiers avec les synthétiseurs modulaires, qui joue simplement des ondes en boucle comme que base pour leur moteur de synthèse. Avec les synthétiseurs granulaires, une onde est fragmentée en un certain nombre de grain, qui durent de 5 a 100 ms. En mettant bout a bout ces grains on obtient une onde originale, mais parce que chaque grain à son propre point de départ, la « tête de lecture » peut sauter entre les grains, en formant des formes d’ondes encore plus complexes et riches. De plus, les grains peuvent être individuellement retouchés, permettant d’altérer indépendamment la vitesse, les composant, et la hauteur de l’onde. Le Malström nous apporte un hybride de ces deux technologies, en créant des ondes en boucle fragmentées en grains. Il y a 81 formes ondes par oscillateur, et tout ça sert a construire le générateur d’ondes primaire.
On peut ensuite appliquer les principes habituels de tonalités et d’amplitude, comme pour la synthèse subtractive. A partir de cette synthèse « Graintable », on peut créer et moduler en temps réel des formes d’ondes riches, harmoniques, générant des tonalités étranges et merveilleuses, qu’aucuns synthétiseur subtractif, granulaire, ou modulaire ne peut actuellement reproduire...
1 Première et avant toute chose : créer un Malström ou l’initialiser si vous en avez déjà créé un. Pour l’instant, n’utilisez que le son du premier oscillateur(Osc A), en désactivant les deux filtres(Filter A&B), et les deux modulateurs(Mod A&B).
2 Chargez ensuite le preset Wind : Trumpet et pressez une touche de votre clavier maître. C’est un petit riff majeur de trompette- qui monte et qui redescent. En bougeant l’Index, vous pouvez changer la position de départ du preset.
3 Si vous glissez l’Index tout à droite, vous noterez que la boucle démarrera a la note haute et ensuite descendra. C’est à cause de la boucle qui joue en fait la gamme de bas en haut puis de haut en bas. Cela s’appelle le « Motion Pattern »
4 Chaque preset a un « Motion Pattern » et une vitesse de lecture prédéfinie. La vitesse est contrôlée par le potard « Motion ». Tournez le et le preset sera joué plus vite ou plus lentement sans affecter la hauteur du son. Le hauteur du son est contrôlée par les potars « Octave », « Semi » et « Cent ».
5 Finalement nous avons le potar Shift qui contrôle en réalité le formant. Jetez un œil au manuel pour des explications détaillées, mais pour l’instant tournez le potard et écoutez la façon dont cela affecte le timbre du son ( à nouveau sans affecter la hauteur de la note). Sélectionnez la forme d’onde Acid Bass dans l’oscillateur A.
6 Chaque oscillateur a sa propre enveloppe d’amplification : Attack Decay Sustain Release. Elles opèrent avant les filtres et sont complètement indépendantes, donc lorsque vous utilisez les deux oscillateurs, vous pouvez empiler différentes enveloppes afin de créer des sons bizarres…
7 Ok, occupons nous maintenant des modulateurs. Ce sont essentiellement des LFOs qui peuvent soit être utilisées pour moduler les oscillateurs, soit les filtres. Mod A est utilisée pour moduler les oscillateurs tandis que Mod B est utilisée pour moduler les oscillateurs et les filtres.
8 L’interrupteur gris sur la droite de chaque Mod route la modulation sur un seul des deux oscillateur ou bien sur les deux. Tournez les boutons bleu pour doser le degré de modulation que vous voulez affecter à un paramètre. En pressant le bouton Sync vous avez la possibilité de synchroniser la vitesse de modulation au tempo de la chanson.
9 Alternativement, utilisez simplement le potard Rate pour ajuster la vitesse de modulation. La Mod B peut être utilisée pour contrôler le volume de chaque oscillateur, ou même le degré de modulation de Mod A. Pour terminer les boutons One Shot agissent simplement comme des enveloppes fixes qu’on pourra redéclencher à chaque fois qu’une note sera jouée.
10 Les boutons carrés sur la droite des oscillateurs routent la sorties des oscillateurs vers les filtres. Commençons par allumer le Filter A et tourner les potards. Rien ne se passe, n’est ce pas ? C’est parce qu’il faut router la sortie de l’oscillateur A vers le filtre A. Ah c’est mieux!
11 Regardons maintenant comment fonctionne le Shaper. Eteignez tout d’abord le filtre A pour isoler l’effet du Shaper.
12 Ce que fait essentiellement un Shaper, c’est ajouter une légère distorsion –par la même ajoutant plus de caractère et d’harmoniques au son-, ou bien torturer le son pour produire un effet Lo-Fi de Bit Crusher ; essayez les différents modes par vous même.
13 Rallumez le filtre A et amusez vous avec. Nous avons donc un Passe Bas, un Passe Bandes et un filtre en peigne + ou -. Jetez un coup d’œil au manuel pour connaître la différence entre les deux et amusez vous avec. Il reste donc le mystérieux mode AM…
14 Le mode AM est principalement un modulateur en anneaux, qui multiplie le signal par une onde sinusoïdale créée par le filtre. La resonance agit en réalité comme un potard Dry/Wet, contrôlant le mix entre le signal original et le signal modulé.
15 Vous pouvez activer le bouton Kbd, c’est à dire Keyboard Tracking, qui une fois activé modulera le signal en fonction de la hauteur de la notes que vous jouerez. Le bouton Env permet de moduler le filtre grâce à l’enveloppe de filtre. Elle se redéclenchera à chaque fois qu’une note sera jouée.
16 Les deux boutons carrés à droite l’oscillateur B permettent de router les sorties des deux oscillateurs vers les filtre B, puis dans le Shaper et pour finir dans le filtre A. Cela signifie que vous pouvez filtrer les sorties des deux oscillateurs parallèlement.
17 Retournez le Malström (Tab) et vous noterez la présence d’une entrée audio pour chaque filtre. Cela créé un filtre de plus qui suivra l’enveloppe de filtre. Cela peut être utilisé pour router n’importe quelle entrée audio de n’importe quel module et y appliquer la même enveloppe de filtre qui peut être redémarrée à chaque fois qu’une note est jouée dans le Malström.
18 On peut aussi utiliser ça pour chaîner des effets aux oscillateurs avant qu’ils ne soit filtrés. Cela peut créer des sons étranges et merveilleux. Essayez d’appliquer un delay et un chorus aux oscillateurs avant de les filtrer.
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